The Wire: A Obra-Prima Americana do Século 21

O termo “Grande Romance Americano” tem sido aplicado a tudo, desde clássicos mais antigos como Moby-Dick até best-sellers mais recentes como American Psycho. No entanto, muitos argumentam que o verdadeiro Grande Romance Americano é a série da HBO, The Wire. O termo foi cunhado por John William De Forest em um ensaio de 1868, no qual ele opinou que o Grande Romance Americano provavelmente ainda não havia sido escrito.

Existem algumas escolhas comuns para o cobiçado Grande Romance Americano. As Aventuras de Huckleberry Finn de Mark Twain são um retrato da infância em contraste com o Sul pré-Guerra Civil. O Grande Gatsby de F. Scott Fitzgerald é um estudo de personagem sóbrio do milionário insatisfeito; o self-made man que alcançou o Sonho Americano e ganhou sua fortuna no auge dos Loucos Anos Vinte, mas ainda não está feliz.

O Apanhador no Campo de Centeio de J.D. Salinger é um conto quintessencial de angústia e rebeldia, O Sol é Para Todos de Harper Lee é um conto quintessencial de injustiça racial e a luta de um homem pela verdade, e As Vinhas da Ira de John Steinbeck narra as lutas empobrecidas da Grande Depressão. (Quase tudo de Steinbeck se qualificaria como o G.A.N., na verdade.)

Blood Meridian de Cormac McCarthy é um western sombrio e sangrento que aborda o genocídio dos nativos americanos — a atrocidade sobre a qual os Estados Unidos foram construídos — e com sua estrutura não convencional e notas de rodapé com suas próprias notas de rodapé, o épico tomão Infinite Jest de David Foster Wallace é o romance americano definitivo do início do século XXI.

Esses são todos candidatos sólidos para o Grande Romance Americano. Mas o Grande Romance Americano não deve ser apenas uma boa história escrita por um autor americano; deve responder a algumas perguntas fundamentais sobre a América. Para mim, o Grande Romance Americano — especialmente para a era moderna — não é um romance, é o groundbreaking drama criminal da HBO de David Simon.

The Wire É o Grande Romance Americano do Século 21

Nenhum romance do século 21 capturou o lado sombrio da América como a maior conquista da televisão americana. The Wire pergunta: por que a América é como é? Por que os EUA estão tão divididos? E explora essas perguntas através das instituições fraturadas do país: o sistema de justiça, o sistema de escolas públicas, o governo como um todo.

The Wire é estruturado mais como uma obra literária do que um drama de TV. Tem capítulos do ponto de vista de diferentes personagens, como um romance de múltiplas perspectivas. Seu comentário social é emoldurado pelas vidas confusas desses personagens falhos, mas adoráveis. O show salta por todo o seu vasto elenco, dependendo de qual instituição uma determinada linha de história está criticando.

Cada temporada de The Wire introduz um elenco de personagens completamente novo, enquanto examina outra instituição quebrada da cidade americana. É o oposto da abordagem usual de TV, onde os showrunners se concentram nos personagens com os quais o público está respondendo (ou seja, Steve Urkel) e ignoram todos os outros.

Simon contou as histórias de seus personagens mais como um romancista. Ele não escreveu material supérfluo para Omar apenas porque o público se apaixonou por Omar. Ele simplesmente seguiu os personagens que o ajudariam a contar a história que ele estava contando e a fazer o ponto que ele estava fazendo. The Wire não tem um personagem principal; o personagem principal é a cidade de Baltimore.

Simon abordou a série como uma peça de jornalismo investigativo. Ele passou anos trabalhando como repórter criminal em Baltimore, então conhecia a cidade, sua força policial e seu submundo criminal como a palma da sua mão. Ele usou Baltimore como um microcosmo da América como um todo; os problemas que afetam essa cidade em particular são os mesmos problemas que afetam o país em geral.

Como uma investigação jornalística sobre os problemas sistêmicos embutidos na sociedade americana, The Wire tem um senso de realismo e verossimilhança quase documental. Mas em linhas gerais, sua narrativa se desenrola como uma tragédia grega. Simon e seus roteiristas contaram histórias grandiosas e míticas no quadro deste procedural policial ferozmente realista.

Assim como em uma tragédia grega, os personagens selam tragicamente seu próprio destino com suas escolhas de vida questionáveis. Omar é como Aquiles, o guerreiro aparentemente imparável que é derrubado quando enfraquecido por um tornozelo quebrado. Stringer é morto por sua própria arrogância e sepultado em sua tentativa de um empreendimento comercial legítimo quando dois de seus muitos inimigos se unem contra ele.

The Wire Abordou as Questões Sociais Mais Urgentes da América Hoje

Qualquer Grande Romance Americano que valha a pena deve comentar sobre o estado da nação, e é isso que The Wire fez de melhor. Através das vidas complicadas de dezenas de seus personagens, The Wire abordou quase todas as questões sociais prementes que afetam a vida americana hoje. Analisou as relações raciais, a divisão de classes, a brutalidade policial e as pessoas que a permitem.

The Wire demonstra como os Estados Unidos criam seus próprios criminosos. Pessoas abaixo da linha da pobreza, falhadas pelo sistema, recorrem a uma vida de crime para sobreviver. A série critica um cenário midiático indigno de confiança que trata as notícias mais como entretenimento do que como informação. A história de Bubbles destaca a doença da dependência e a humanidade dos dependentes, que são frequentemente retratados como estatísticas.

A série explorou os serviços públicos subfinanciados que mantêm os 99% separados dos 1%. Na quarta temporada, The Wire nos leva para dentro das paredes de uma escola pública do centro da cidade, onde boas crianças estão fadadas ao fracasso. Quando Cutty é baleado na rua, ele recebe tratamento mínimo no hospital porque não tem seguro saúde.

Na terceira temporada, o show usa o governo local de Baltimore para abordar a corrupção política e promessas de campanha vazias. Através da carreira política de Tommy Carcetti, The Wire mostra que mesmo políticos que querem fazer a diferença e promover mudanças positivas são prejudicados por um sistema projetado para manter um determinado status quo. Apesar de suas melhores intenções, pessoas como Carcetti eventualmente se tornam cínicas e desistem.

Em vez de tentar promover mudanças de sua posição atual, Carcetti continua buscando cargos públicos cada vez mais altos. Ele ingenuamente se diz que está esperando o momento certo antes de atingir uma posição onde possa fazer a diferença. Ele passa de vereador para prefeito, para governador, e ainda pensa que precisa ser eleito para o Congresso para fazer algo útil.

Carcetti poderia se tornar presidente e ainda estaria dando desculpas de que não é poderoso o suficiente para mudar o sistema de dentro — e a série martela que, infelizmente, isso provavelmente seria verdade. The Wire não tem respostas para esses problemas (nem deveria; esse não é o trabalho de Simon), mas abre seus olhos para o porquê de eles existirem.

The Wire Se Reinventou em Cada Temporada

O M.O. típico de um programa de TV é manter um status quo. A ideia é estabelecer personagens e um local aos quais o público possa retornar semana após semana por anos (e às vezes até décadas). Mas The Wire nunca se submeteu a isso. Simon reinventou o show a cada temporada e trouxe um novo elenco de personagens para explorar uma nova área de Baltimore.

Os roteiristas nunca cederam ao que o público estava respondendo. Eles apenas utilizaram personagens favoritos dos fãs como Omar quando serviam à história que estavam contando e à questão social que estavam investigando. A primeira temporada girou em torno da busca da Major Crimes para derrubar a Organização Barksdale, mas a segunda temporada mudou para os docas para explorar a morte da classe trabalhadora.

A terceira temporada entrou no governo da cidade para mostrar por que os políticos não conseguem sair do próprio caminho. Todos os planos de Carcetti para mudar positivamente o sistema de dentro para fora caem no esquecimento enquanto ele se concentra egoisticamente em avançar em sua própria carreira. Ele abandona seus valores e as promessas que fez quando mira no cargo de prefeito.

A quarta temporada vai à raiz do problema: o sistema de escolas públicas. Somos apresentados a um grupo de jovens brilhantes que teriam um futuro promissor pela frente se suas circunstâncias fossem diferentes. É reconfortante ver o arco de redenção de Prezbo — uma história de “Fique Rico ou Morra Tentando” inspirando seus alunos do centro da cidade a seguir seus sonhos — mas é devastador ver essas crianças crescerem e se tornarem criminosas.

Na quinta e última temporada de The Wire, Simon virou sua lente crítica para o próprio programa — ou, mais amplamente, para a mídia. Enquanto McNulty fabrica um serial killer para garantir mais financiamento e um jornalista fabrica histórias para aumentar as vendas de jornais, vemos que a mídia serve a seus próprios interesses, e até mesmo uma série como The Wire simplifica demais essas questões.

The Wire Deixou de Lado o Fechamento dos Dramas Tradicionais de TV

O fechamento é um pilar fundamental dos dramas tradicionais de TV. Os investigadores de cenas de crime em CSI sempre pegam seu culpado a tempo dos créditos finais. Quando um personagem como Hank Schrader é morto a sangue frio, ele tem um monólogo triunfante de fim de jornada. Os mocinhos geralmente derrotam os vilões, e todos vivem felizes para sempre.

The Wire jogou esse fechamento pela janela em favor de uma abordagem muito mais autêntica e ambígua para contar histórias. Casos ficam sem solução, personagens são mortos sem cerimônia, e a justiça raramente é servida. É muito mais próximo da literatura de Cormac McCarthy do que de um procedural criminal padrão de TV.

A maioria dos shows policiais, especialmente antes da chegada de The Wire, operava em um formato de caso semanal: cada episódio introduz um novo caso e o resolve dentro de uma hora. Mas não funciona assim na vida real. Muitos casos esfriam, alguns não são resolvidos, e construir um caso contra uma figura criminal poderosa como Marlo Stanfield pode levar anos.

Mesmo quando você consegue colocar um Avon Barksdale atrás das grades, essa lacuna no mercado é preenchida imediatamente e o ciclo continua. A narrativa serializada de The Wire foi contra todos os clichês falsos do gênero procedural policial e capturou essa futilidade frustrante perfeitamente. Foi o primeiro verdadeiro procedural policial: uma crônica intensamente realista de procedimentos policiais meticulosos, sem drama fabricado.

O final da série, perfeito em sua execução, encapsulou essa tese lindamente. Enquanto McNulty olha para sua cidade, vemos uma montagem de onde todos os personagens acabam. Há um pequeno punhado de finais felizes — Bunny adotou Namond; Bubbles ficou limpo e se reconciliou com sua irmã — mas os problemas sistêmicos permanecem.

Duquan se torna o novo Bubbles, o viciado residente de Baltimore; Michael assume o lugar de Omar como o vigilante residente armado com espingarda da cidade. A vida continua, as rodas continuam girando, e apesar dos melhores esforços de todos, nada realmente mudou. The Wire é um exame cru, profundo e brutalmente honesto da sociedade americana, com todas as suas falhas. Pode não estar impresso em papel, mas é o Grande Romance Americano.

Fonte: ScreenRant