Histórias de true crime continuam incrivelmente populares. Escândalos reais sempre vendem. Por que não fundir os dois em um pacote de quatro episódios? Essa linha de raciocínio, imagino, seduziu a BritBox, a ITV e a Left Bank Pictures, produtora de The Crown, a apoiar The Lady, que narra a ascensão de Cinderela e a queda violenta de Jane Andrews (Mia McKenna-Bruce, de Agatha Christie’s Seven Dials), condenada pelo assassinato de seu parceiro, Thomas Cressman (Ed Speleers), no início dos anos 2000.
Andrews, uma jovem de classe trabalhadora de Grimsby — uma cidade industrial no norte da Inglaterra, longe do brilho e do glamour do Palácio de Buckingham — trabalhou como assistente pessoal e figurinista real para a ex-Duquesa de York, Sarah Ferguson (Natalie Dormer, de game of thrones), por quase 10 anos, conseguindo o emprego aparentemente prestigioso após responder a um anúncio no jornal.
Embora isso possa parecer a realização de um sonho, foi tudo menos isso para Andrews, que lidou com comentários depreciativos sobre sua origem, pressionando-a a abandonar seu antigo eu e abraçar totalmente um novo mundo sofisticado. Andrews mudou seu sotaque, suas roupas e seu círculo social, mas em vez da chave para a felicidade, o que ela encontrou foram relacionamentos tóxicos, tanto românticos quanto profissionais; sua já frágil saúde mental e depressão foram agravadas pela pressão de sua nova vida.
No entanto, o assassinato de Cressman ocorreu bem depois que Jane e a Duquesa se separaram desagradavelmente — de fato, o relacionamento de Jane com Ferguson teve relativamente pouca ligação com a morte de Cressman — forçando The Lady a mudar de uma história de “do nada para tudo” sobre classe e desigualdade social para um estudo de caso psicológico, um procedural policial e um relatório de tribunal. É muito para uma minissérie de quatro episódios lidar, especialmente para uma história que exige um toque delicado, navegando por tópicos inegavelmente sérios e sensíveis e pelas experiências vividas de pessoas que ainda estão muito vivas.
O resultado é um drama de true crime semi-realista, competentemente feito, mas em última análise desnecessário, que remexe em um caso traumático que, argumentavelmente, nunca teria recebido tanta atenção pública se Jane Andrews não estivesse tangencialmente envolvida com a família real britânica.
O que você precisa saber
- O drama de quatro episódios narra a ascensão e queda de Jane Andrews, ligada à família real britânica.
- A série explora temas de classe, relacionamentos tóxicos e saúde mental, mas luta para equilibrar seus gêneros.
- A produção é visualmente atraente, mas a narrativa fragmentada e a falta de profundidade prejudicam a experiência.
Produção e Atuações em The Lady
Em termos de produção, The Lady é certamente assistível, com figurinos chamativos dos anos 80 e 90, design de cenário convincente e breves cenas de vistas glamorosas do litoral grego e francês, proporcionando um visual atraente. Combinado com uma trilha sonora nostálgica, o show tem uma vibração de drama de época real, apesar de grande parte dele se passar neste século.
Esta não é uma série da Netflix, e é claro que The Lady não teve o orçamento de The Crown, mas nada foi economizado. Ela te transporta para o mundo de Jane Andrews e seu amor por moda e opulência, tornando um pouco mais fácil para o espectador entender por que ela se tornou obsessivamente encantada por Sarah Ferguson e sua turma nesta versão ficcionalizada e “criada e mesclada” dos eventos.
Após uma atuação que a lançou ao estrelato no drama de mistério de assassinato Agatha Christie’s Seven Dials, Mia McKenna-Bruce mais uma vez prova que tem o que é preciso para dominar a televisão britânica, mudando sem esforço entre os humores imprevisíveis de Jane e momentos mais quietos e desesperados. Dormer, que doou seus ganhos de The Lady para caridade após o envolvimento real de Ferguson com Jeffrey Epstein ser revelado no final do ano passado, interpreta a Duquesa como caótica e grandiosa, o que reflete de forma inteligente como Jane deve ter visto sua amada chefe, mas também sobrecarrega a maioria das cenas em que aparece.
Quando se trata de produção e atuação, The Lady é sólida. Ela emula muitos outros dramas criminais do Reino Unido, verdadeiros ou não; os espectadores familiarizados com o catálogo da BritBox sem dúvida reconhecerão a sensação distintamente britânica do programa, mas é aí que The Lady não tropeça. O problema é que os quatro episódios, cada um com menos de uma hora, parecem simultaneamente demais e insuficientes.
The Lady: Gêneros e Linhas do Tempo Confusas
Apesar de atuações sólidas e visuais atraentes, The Lady luta com sua estrutura narrativa. Nos três primeiros episódios, há duas linhas do tempo em jogo: um fio segue o rescaldo do assassinato de Cressman, incluindo a investigação policial e a resposta de Jane, e o outro fio cobre o período que antecedeu o emprego de Jane no Palácio, seu relacionamento com Ferguson, a perda do emprego, o primeiro encontro com Cressman e seu romance cíclico subsequente. As duas linhas se unem no episódio final, enquanto o programa recria o julgamento de Jane e sua condenação.
Nunca há aviso quando The Lady alterna entre as duas linhas do tempo, o que fragmenta a história em pedaços pequenos e desconexos. Nunca parece haver tempo suficiente para entender o estado emocional de Jane e seu bem-estar em declínio. Da mesma forma, seus relacionamentos com as pessoas em sua vida, mesmo Ferguson e Cressman, que compreensivelmente recebem mais tempo de tela (por razões vastamente diferentes), parecem subdesenvolvidos.
O serviço real de Jane, que durou quase uma década, é quase ignorado, costurado com montagens de transformação no estilo comédia romântica, passeios de compras ao estilo Pretty Woman e enxames de paparazzi. Mais tarde, seu relacionamento com Cressman salta de um romance à primeira vista para discussões domésticas em um instante, e muito do que acontece entre eles é rápido e estranhamente esquecível.
As cenas investigativas não são muito melhores. Philip Glenister, nenhum estranho a interpretar um oficial de polícia britânico de alta patente, dá ao papel de DCI Jim Dickie zero energia. Sua sargento, DS Smart (Stephanie Street), parece mais investida nos procedimentos, embora o diálogo nessas cenas também deixe muito a desejar. O problema é que não há mistério aqui, e a linha de investigação serve a um propósito narrativo adicional mínimo além de ser um dispositivo de enquadramento. Desde a primeira cena do programa, o futuro de Jane é claro, mesmo para aqueles que não estão familiarizados com a história do mundo real.
A série usa a investigação, o caso judicial e a filmagem dentro do universo de um documentário sobre o assassinato de Thomas Cressman como uma forma de dar voz à família da vítima, uma tentativa de equilibrar o exame da vida de Jane e as circunstâncias que podem ter levado ela a cometer um ato tão violento. Elas são apenas uma parte muito pequena da história maior contada em The Lady, no entanto, e nenhum desses personagens parece totalmente realizado. Certamente não ajuda a resolver quaisquer debates sobre as questões éticas em torno de dramas de true crime e a forma como o gênero lida com as experiências de pessoas reais para criar o que, no final das contas, é um produto de entretenimento.
Fonte: ScreenRant
