A conversa entre o Dr. Jack Abbot (Shawn Hatosy) e o Dr. Michael “Robby” Robinavitch (Noah Wyle) no final da segunda temporada de The Pitt, da HBO Max, abordou as lutas de saúde mental de ambos. Este não foi o primeiro diálogo sobre o tema, pois o assunto surgiu logo no primeiro episódio, quando Robby encontrou Abbot no telhado.
Mais tarde, na primeira temporada, foi Robby quem esteve no telhado, com Abbot tentando confortá-lo enquanto ele chorava por ter decepcionado sua equipe. Esse momento plantou as sementes para os pensamentos suicidas de Robby na segunda temporada, segundo Wyle.
“Se Abbot não tivesse voltado? Se Abbot não tivesse saído para acalmar Robby no final da primeira temporada? Onde essa cena termina? Como Robby desce daquele telhado? Ele estava mais perto da beirada do que Abbot naquela manhã”, reflete Wyle. “Acho que foi daí que veio a flerte com essa noção de desistir novamente.”
Explorando a Vulnerabilidade do Líder
Wyle descreve o desenvolvimento da jornada de saúde mental de Robby na segunda temporada como “narrativa responsável”. Ele questiona quem o líder, a quem todos buscam ajuda, procuraria em seu momento de maior dificuldade.
“E quem pode ele mostrar vulnerabilidade, que ele pode não ter tudo resolvido, especialmente quando todos esperam que ele seja uma autoridade e um líder competente? Então, quem ajuda os ajudantes parecia um tema muito bom. E médicos não fazem bons pacientes parecia outro bom tema, esse tipo de isolamento das posições de liderança, sentindo que você tem que usar uma máscara dupla, foi algo interessante de explorar”, explica.
Realidade da Saúde Mental Médica
Wyle reconhece que o tema não é uma anomalia estatística, citando dados que indicam que cerca de 300 a 400 médicos morrem por suicídio anualmente nos EUA, e que médicos têm um risco maior de suicídio e ideação suicida em comparação com a população geral.
A equipe de The Pitt recebeu um lembrete real dessa estatística no meio da temporada. Wyle soube, por um amigo de um dos diretores, que um médico como Dr. Robby, que havia guiado a todos durante a COVID-19 e sido uma figura incrível, tirou a própria vida. Essa experiência amplificou a importância da história que estavam contando.
“Isso apenas reforçou, para mim, o quão trágico seria se Robby levasse isso adiante”, diz Wyle, pensando: “Precisamos realmente explorar isso. Precisamos realmente ir até o fundo para gritar nosso comentário.”
Desafios da Interpretação
Interpretar essa jornada, segundo Wyle, exigiu ocupar “um espaço mental bastante desagradável todos os dias, 12 horas por dia”. Ele descreve o processo como um “trabalho de pincel fino” para revelar gradualmente o estado mental de Robby ao longo da temporada, evitando tanto a omissão quanto o excesso.
“Você realmente quer ter certeza de que não está revelando muito pouco ou muito”, diz ele. “E você certamente não quer que pareça gratuito. Esse foi o meu grande medo. Você não pode mostrar muito em todos esses episódios, porque escapa ao profissionalismo. Torna-se um pouco como, ‘Ok, já chega’ para um membro do público que é muito sofisticado, cínico e pensativo.”
A cena final com a bebê Jane Doe foi considerada apropriada por Wyle, dando a Robby a chance de “contar um segredo sombrio para alguém que não pode repeti-lo, que não pode responder a ele, em uma sala que é quase um terreno sagrado para esse tipo de emoção”.
O Futuro de Robby em The Pitt
Olhando para a terceira temporada, Wyle reluta em compartilhar muitos detalhes, pois os roteiristas, liderados pelo showrunner R. Scott Gemmill, ainda estão traçando as histórias. No entanto, ele oferece especulações sobre os próximos passos de Robby.
“Sabendo que se ele quiser ver mais coisas maravilhosas e ter pessoas que o amem, ele terá que encontrar esse universo a meio caminho”, diz Wyle. “E como fazer isso é o que estamos trabalhando agora.”
Sobre se Robby fará sua planejada viagem de motocicleta e a duração de seu afastamento, Wyle afirma que “tudo isso está sendo discutido”.
Ele também menciona que os roteiristas estão tentando manter o foco relativamente estreito e centrado nos personagens. “À medida que este show continua a crescer em sua recepção, resistir à tentação de aumentar sua narrativa é quase como um mantra que repetimos na sala, que se trata de uma comunidade muito pequena tratando uma comunidade muito pequena, e é representativo de um problema muito maior na população”, diz ele. “Mas quanto mais específico e focado mantivermos nossas narrativas apenas no que você encontraria nesta arena e no que esses personagens encontrarão em suas vidas, mais acertaremos. Parece mais autêntico começar com o que já está em nosso ambiente e, em seguida, trabalhar para fora.”
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Fonte: THR
